sábado, 21 de septiembre de 2013

Las clases de los jueves

En nuestras reuniones de los jueves hemos visto a Bola de Sebo, y a su encantador autor Guy de Maupassant, representate del Naturalismo

-Evolución del Realismo desde Flaubert. observación metódica y objetiva.
-Afán histórico y documental.
-Necesidad de la experiencia vivida o libresca: documentos, encuestas, consultas bibliográficas.
-Reemplazo del hombre abstracto por la idea de subordinación de la psicología a la fisiología como también a la influencia del medio y las circunstancias.
-funcionamiento "experimental" del relato, afán cientificista.
-Preferencia por los personajes y ambientes sórdidos.

En Bola de Sebo está presente la crítica social y la hipocresía de ciertos sectores sociales.

Y también tuvimos cita con Robbe-Grillet, exponente de la Nouveau Roman (la antinovela) término acuñado por Émile Henriot a propósito de una obra llamada Tropismos, de Natalie Sarraut.

Tendencia en contra de la novela tradicional (realista y naturalista a lo Balzac) 

Características:
  •  descripción aparentemente objetica
  • triunfo del espacio
  • la anécdota es reemplazada por la imagen
  • fragmentación y simultaneidad
  • reducción de la vida interior, no desarrollo del personaje.
  • todo es lento y se repite muchas veces.
  • mayor trabajo por parte del lector
  • Voluntad y búsqueda de renovación temática
  • reflexión crítica sobre la novela y la literatura.
  • tendencia contestaria
  • rechazo de la mímesis
  • simultaneidad de temas y de hilos ficcionales
  • repeticiones y enumeraciones seriales
  • concepto cíclico del tiempo,
Técnica narrativa de Robbe-Grillet

Descripción fría y minuciosa de objetos
Atmósfera de silencio, recuerdos, obsesiones
Repeticiones
Personajes triviales, despersonalizados, sin nombre.
Diálogos simples
Relevancia de la cotidianidad y del mundo exterior
Mirada cinematográfica.
Tiempo presente.
Trama sostenida por la descripción.

A tener en cuenta: al leer La celosía observar: personajes, tiempo, espacio, "anécdota" repeticiones.


ACTUALIZANDO

¿Qué vientos soplan desde la lejana Francia, cuáles son las olas que nos inquietan hoy?

El ROMANTICISMO literario en Francia:
Lo ubicamos después de la Restauración (1802-1803)

Principios de la poética Romántica:

-Visión del poeta como  un pensador, un visionario despreciado por el resto de la sociedad.
-Poeta que escribe a partir de una manía, un furor, acto de inspiracción.
-Crítica de la noción de Arte como imitación, el poeta no imita sino que se expresa, no se sujeta a ninguna regla.
-Lectura de los modelos extranjeros.
-Incorporación como objeto de arte de circunstancias históricas de la vida nacional.
-combinatoria de lenguajes artísticos: la plástica se incorpora a lo literario, la música a los textos poéticos.
-El símbolo sustituye a la Alegoría: significado propio de cada escritor que lo emplea, sentido difícil de aprender por parte del lector.

Rasgos dominantes:

-Omnipotencia del yo
-Unicidad y singularidad de las cosas
-Gusto por el color histórico y geográfico.
-El ideal en contraposición con lo real
-Captación de lo dinámico.
-Organisismo como principio explicativo.
-Voluntad de renovación social.

Psicología del Romántico: tendencia a la melancolía, conducta de fuga, contraposición entre orden exterior de transformar el mundo.

LAMARTINE

Razones del éxito:

-Sacó a la poesía del estado de crisis.
-Dio a lo lírico su propio espacio.
-Rompió  el yugo de la función religiosa y abrió el cauce de lo lírico hacia otro horizonte.

MEDITACIONES POÉTICAS (1820)

Significó la irrupción del lirismo romántico, el mismo poeta es consciente del papel fundamental de la obra ("soy el primero que ha hecho descender la poesía del Parnaso")

Novedad: planteó la poética del despojamiento, trasferencia, fluidez que contrasta con la poesía clásica, gestación de un simbolismo personal.

Para más información clikee aquí




lunes, 2 de septiembre de 2013

HISTORIA DEL ARTE (porque en la vida todo tiene que ver con todo)

Trabajar con otras disciplinas nos permite entender mejor los procesos culturales de un lugar. Por eso, para esta clase la Prof. Leonforte nos deleitó y desasnó con una hermosa clase de Historia del Arte, a ella las GRACIAS.

Jacques Louis David: Fue el pintor de Napoleón, artista clásico por excelencia, y su pintura fue academiscista.(la academia seguía los preceptos clásicos, búsqueda del equilibrio y claridad, ideal de belleza)

Su discípulo, monsieur Ingres, si bien es neoclásico, ya tiene un toque romántico en la forma y en el dibujo. Lo interesante en sus pinturas es que Ingres busca el detalle.

DAVID

(1748 1825)

Vive todo el proceso de la Revolución Francesa
Luis XVI le encarga El juramento de los Horacios (1784)

Alegoría de la lealtad al Estado y sobre todo al monarca.
Evoca el Clasicismo en lo patriótico, lealtad al Estado por encima de los sentimientos personales.
Técnica:
Claridad en el ordenamiento del espacio, en la escena
Colores primarios: rojo, azul, amarillo, que permiten establecer zonas claras.
No hay figuras vaporosaas, líneas bien establecidas.
Tradición de la línea, la línea es el orden.
Orden-equilibrio.
Luz fría, cortante. 

1793 La muerte de Marat

Periodo más profundo de la Revolución Francesa. Marat fue asesinado en su casa mientras se bañaba.

Napoleón cruzando los alpes 

Tinta plana, línea perfecta, colores primarios. 
Batalla de Marengo, Francia resulta  victoriosa.
Las piedras tienen nombres de generales victoriosos.

Ingres  (1780-1867)Discípulo de David
Maestro de la línea.
Tiene muchos elementos propios del Romanticismo.

El baño turco (1808)

Tema clásico: el desnudo que representa una belleza ideal.
La luz es fría.


La gran odalisca
Elementos que aluden al orientalismo (abanico, cortinas, cortinajes, telas, almohadones)
La figura está demasiada alargada, Ingrés se justifica diciendo que la hace a su manera (esto también se anticipa el Romanticismo)

La condesa de Haussonville

Factura plana, el pincel no se nota.
En cotraposición a los objetos tridimensionales bien marcados.
Capta los detalles de la mirada y de su vestimenta, las texturas, así también como el detalle del reflejo del espejo.

"Princesa de Broglie"

Línea límpida, nítida

PAISAJISTAS INGLESES

Románticos, vinculados a lo sublime y a lo poético.

TURNER

Su pintura evoluciona hasta llegar casi a la abstracción. 
Se interesó en los momentos en el que el hombre no es nada.(tormentas, naufragios)
Su pintura refleja la explosión de colorido.
Aníbal y su ejército cruzando los Alpes. Poética de lo sublime: la finitud frente a la infinitud humana.
El gran canal de Venecia
Se da cuenta de que si los colores se mezclan en la paleta se manchan, por eso comienza  a utilizar los colores puros.

A los colores más oscuros los neutraliza con blanco, los naranjas y amarillos se mantienen intactos, y aportan más luz.
Lluvia, vapor y velocidad
 Se puede observar una locomotora que se dirige hacia nosotros, y un barco que reposa. Todos signos de la revolución industrial.

Hay oposición entre lo tranquilo, y lo vertiginoso.

Paisaje incorpóreo, intenta representar lo efímero



CONSTABLE (1876-1837)

El carro de heno


Se inspira en la naturaleza para sus cuadros, intentando captar la sencillez.
El cielo y los efectos atmosféricos está trabajados con detalle, es la fuente de toda luz.
Se observa: una pincelada suelta, mucha luz y color
Sensación de horizontalidad
Desdeñaba las normas preestablecidas.

"El caballo blanco"
"En la zona de la izquierda de la composición podemos observar la barcaza que transporta el caballo que da título a la obra, escena habitual en la vida diaria de la región de Suffolk. El amplio río se convierte en el segundo protagonista, mostrado desde un punto de vista elevado y representando en él unos magníficos reflejos. En segundo plano observamos las casas típicas de la zona -una de ellas es la de Willy Lot, la más representada por Constable - entre elevados árboles que se recortan ante el cielo nublado. Unas vacas se bañan en la orilla del río, resultando uno de los toques pintorescos del conjunto, sacado de la pintura de Gainsborough. 


Los efectos lumínicos se convierten en uno de los elementos principales del conjunto, creando acertados contrastes de luz y de sombra que conforman "una plácida representación de una mañana gris de verano" en palabras del pintor. La minuciosidad y el detallismo a la hora de mostrar los diferentes elementos serán otros de los puntos favorables de este cuadro, que llegó a ser comparado con Turner en su momento. Sin duda, Constable ha sabido asimilar la influencia de los clásicos -Claudio de Lorena, Poussin, Rembrandt, Rubens,...- para alcanzar una pintura tremendamente personal, cargada de naturalismo -"la pintura es una ciencia y debe practicarse como una investigación en las leyes de la naturaleza" escribió en una ocasión- que servirá de punto de partida para los maestros de la Escuela de Barbizón y, por extensión, a los impresionistas. "  extraído de http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=4962



UN ROMÁNTICO ALEMÁN

FRIEDRICH

Melancólico y solitario. Pinta como si rezara
Su pincelada es más clásica.
En sus obras siempre hay tres planos: el primero vacío, el segundo las figuras, y en el tercero el horizonte infinito.

La suya es una pintura llena de simbologías.

Dos Hombres contemplando la luna
En esta obra vemos la contraposición entre la vida y la muerte, se destaca por el silencio.


Rocas cretáceas en Rügen

Le preocupa lo que no se ve.
Mucho lila (símbolo del duelo)
-Luz crispantes


Monje a la orilla del mar


Caminante sobre el mar de nubes




Vuelca los estados de ánimo en la naturaleza, hay un impulso ascendente.
Personas siempre de espaldas, nos invita a mirar.


::::Los románticos franceses:::

GÉRICAULT

Prototipo del rebelde, muere muy joven (tenía 33 años)
En sus obras se traslucen la fuerza, la energía y la furia. Anticipó el Realismo.
Ya se evidencia que los márgenes no son tan claras ni limitadas, y la pincelada es "empastada".
Retrata escenas que no son heroicas. (por ejempolo la derrota de Waterloo)

El Derby de Epsom
Denota el gusto y la influencia del Derby, anticipa algunos de los rasgos del impresionismo.
Del Romanticismo encontramos la idealización de la realidad, que ha sido transformada para lograr las exigencias compositivas (en lugar de un hipódromo es una pradera, no hay espectadores y los caballos están despegados del suelo)

Géricault también trabajó la litografía.

"La balsa de la Medusa"
In crescendo desde la inestabilidad..
Tensión plástico lumínico

La balsa de la Medusa es “la Obra” de Géricault. La historia del cuadro narra el naufragio de la fragata “Medusa” en 1816, por una negligencia de su capitán.  Después de dos semanas la balsa fue encontrada con sólo 15 supervivientes, 5 de los cuales murieron al poco tiempo del rescate.

Para una mayor exactitud y realismo Géricault utilizó el gran formato, la obra mide 5 x 7 metros, estudió una replica a escala, hizo posar modelos dentro de ella para una mejor y fiel representación de los hechos de la tragedia. Géricault rompe con todos los cánones de academicismo y neoclasicismo. Sólo en la composición del tema podemos ver un tratamiento “formal” de la tragedia, utilizando la diagonal que nos muestra parte de los náufragos extendiéndose progresivamente hacia la derecha para aumentar las reacciones con el movimiento de las camisas. A su vez los cadáveres y las velas forman una diagonal secundaria, para crear el énfasis desolador del rescate. Todo este tratamiento del tema llevó a crear una gran influencia en “románticos” posteriores, esta mezcla entre romanticismo y realismo es lo que nos deja el sabor a impresionismo y expresionismo, que nos refleja una obra contemporánea creada hace casi dos siglos atrás."

Introduce lo feo
El Dr Georget le pide que registre el rostro de los pacientes psiquiátricos.Pinta diez retrato, solo cinco son conservados hoy. El más famoso es el Retrato de un cleptómano
Retrato de un cleptómano
Maníaca ludópata

La loca

La pincelada en estas composiciones son más suelta, más relajadas. Interés en la mirada.

EUGÈNE DELACROIX (1793-1863)

La barca de Dante
Combina intenso movimiento, mezcla de erotismo y morbosidad.

"Con la Barca de Dante, Delacroix buscaba triunfar en los Salones oficiales para ver así conseguido cierto prestigio social y económico. De esta forma, también pretendía alejarse del academicismo imperante en aquellos momentos. El pintor obtuvo su inspiración en La Divina Comedia, concretamente el episodio en el que Dante, acompañado de Virgilio, viaja al Infierno y al Purgatorio. Así encontramos a Dante a la izquierda de la imagen, a Virgilio en el centro y al barquero Caronte luchando por salir adelante con la embarcación; al fondo aparece la ciudad infernal de Dis en llamas mientras que los condenados intentan asirse con todas sus fuerzas a la barca. Precisamente, las figuras escorzadas de los condenados están iluminadas por un potente foco de luz que deja en penumbra a los literatos. En esos condenados existe cierta influencia de Miguel Ángel y Rubens en sus robustas y escorzadas musculaturas. Sin embargo, encontramos al mejor Delacroix en cuanto a la expresividad de los personajes, sobre todo la figura que se agarra a la barca con los dientes. Los gruesos paños ondeados al viento ponen la nota de color en una escena dominada por las tonalidades oscuras. El ambiente infernal ha sido perfectamente logrado a pesar de cierta teatralidad. El movimiento de las figuras desnudas nos muestra la desesperación humana en su límite, estado que atraía mucho a Delacroix." de http://fernandoaviles.com/delacroix-gran-romantico/

Las matanzas de Scios

Contraposición de dos civilizaciones, violencia y voluptuosidad.
Tiene figuras esculturales.
Acentúa el patetismo.
Factura suelta.

Un dato no menor, es que Delacroix repinta el cuadro luego de ver el cuadro El carro de heno.



Muerte de Sardanápalo
Abigarramiento de personas y desnudos.
Diagonal de color y de luz

"Comparable a una cascada de colores encendidos, que se derrama desde el ángulo superior izquierdo, donde aparece pensativo el tirano moribundo, contemplando una hecatombe de mujeres rubias y morenas, de caballos y joyas que arrastra al espectador a un espacio vertiginoso. La pasta se ha vuelto traslúcida, untuosa, el color fluye naturalmente." Extraído de http://fernandoaviles.com/delacroix-gran-romantico/

Delacroix escribe una teoría del color, y habla de la mezcla óptica. 
Cuadros coloridos, va a violentar los colores pintando caras de rosas y amarillos rayadas.

La Libertad guiando al pueblo

Libertad alegórica vestida con el vestido del pueblo. Estructura piramidal, pincelada suelta, colores pasteles, resaltan el rojo, azul y blanco de la bandera.
Esfumato de los rostros, fondo desdibujado.
Son personajes populares lo que aparecen.


Medea furiosa

Tema clásico, piceladas desdibujadas.

::::: Los Realistas franceses:::::
MILLET (1814-1875)

Pintor realista, se destaca por sus escenas del campo.

Las espigadoras


Representación realista, sin intención de denuncia.
Millet creía que en lo trivial podía estar la belleza.
Sube la línea para situarla a las trabajadoras en la tierra, las espigadoras traen un ritmo y van avanzando.

El Ángelus
COURBET (!819-1877) "Si dejo de escandalizar dejo de sentir"

Los personajes de sus cuadros son picapedreros, costureros, leñadores.
Entierro en Ornans
Tratamiento de un tema considerado banal.
Crudeza de lo real.
Bonjour, monsieur courbet
El sueño
DAUMIER (1808-1879)

Se destacó por su ácida crítica en grabados y por sus lienzos casi expresionista.

Satirizador de la época.
Diseño apenas gráfico.
Muestra lo esencial.
Vagón de tercera clase
Un plaideur peu satisfait